ПРЕМЬЕРА: Г.Ф.ГЕНДЕЛЬ "АЛЬЦИНА" (БРАДАМАНТЕ) / by Dmitri Akerman

Немецкий национальный театр. Ваймар, Германия

ИНТЕРВЬЮ.
"Российская певица меццо-сопрано уходит из Веймара в Вену.
На премьере оперы Генделя «Альцина» в Немецком национальном театре в Веймаре Маргарита поет партию Брадаманты. Юная русская певица меццо-сопрано уже в этом году переходит в Венскую государственную оперу.
Веймар. Женщина, которая переодевается мужчиной, прокрадывается в королевство волшебницы и притворяется влюбленной в женщину, чтобы спасти любимого мужчину. Брадаманта, истинная героиня барочной оперы Георга Фридриха Генделя «Альцина», таким образом, находится в щекотливой ситуации. Ее возлюбленный Руджеро тем временем стал безвольным пленником азиатской чародейки Альцины, и никаких уговоров не хватит, чтобы освободить его от ее власти. Брадаманта вынуждена в облике своего собственного брата воспользоваться хитростью и обманом, чтобы отвоевать своего любимого – и красивый голос явно будет здесь преимуществом. И Маргарита Грицкова гарантирует нам этот красивый голос.
Юная российская певица на премьере «Альцины» в Национальном театре в Веймаре поет партию Брадаманты. И играет. Как прочувствовать роль, как воплотить на сцене персонажа – всему этому, по словам Маргариты, она научилась в Веймаре. Полтора года назад она попала из Санкт-Петербургской консерватории сразу в Национальный театр. Немецко-французское агентство посоветовало ей попробовать свои силы в Веймаре, и после прослушивания в феврале 2010 года ее пригласили в театр к началу следующего сезона.
«Поначалу требуемый уровень актерского мастерства в театре превосходил мои возможности, – вспоминает она. – В России у меня не было таких активных занятий по сценической подготовке». Всему, что ей пришлось наверстать, она училась на практике – на оперных репетициях и на сцене. «Я была поражена, как много певцы перемещаются здесь по сцене, насколько интенсивно ведется взаимодействие даже с хором. И тогда я поняла, что значит проживать роль».
Это относится и к Кармен. Маргарита уже разучивала заглавную партию из бессмертной оперы Бизе в Санкт-Петербурге и пела ее в концертном исполнении.
В Веймаре она сыграла эту легендарную роль для меццо-сопрано в рамках сокращенной до 80 минут сценической версии и восхитила своим исполнением гостей веймарского оперного бала, состоявшегося в конце января. В марте ей предстоит снова сыграть Кармен в Национальном театре. Кроме того, она играла и продолжает играть в Веймаре Керубино в «Женитьбе Фигаро» Моцарта, Маддалену в «Риголетто» Верди, Марту Швердтляйн в «Фаусте» Гуно и Оттона в «Коронации Поппеи» Монтеверди. Интригующе меняющая женское обличье на мужское и наоборот Брадаманта станет ее последней ролью в Национальном театре в Веймаре: в сентябре она переходит в Венскую государственную оперу.
Для юной певицы это великий взлет, для Национального театра, с одной стороны, потеря, с другой – еще одно подтверждение значимости театра как кузницы талантов и трамплина для карьерного роста. В Вене, , поначалу ей будут давать петь только маленькие роли. «Конечно, я бы хотела все и сразу», – говорит она, но она понимает, что для нее самой и еще недостаточно зрелого голоса лучше постепенно прийти к большим ролям. Она очень благодарна Национальному театру и веймарским коллегам.
«Я пришла в этот театр совершенно неопытной и многому здесь научилась, – подчеркивает она. – Все в подготовке оперных выступлений так любезны и готовы помочь. Мои коллеги стали мне как родные. Я сначала держала в голове типичные клише о театральных интригах, а потом я увидела здесь полную им противоположность».
Коллеги-певцы, репетиторы и режиссеры помогали ей справиться с переходом от учебы в консерватории Санкт-Петербурга к работе в оперном театре. «Я все оставила в России: семью, учителей, которые оказывали мне огромную поддержку». Певица-сопрано Нелли Ли, одна из учителей, оказавших на неё большое влияние и у которой она занималась вокалом с 13 лет, приехала на премьеру «Альцины» в Веймар.
Маргарита будет скучать по Национальному театру. «Я надеюсь, что смогу вернуться в качестве приглашенной певицы».
Но вот первый показ «Альцины». На премьере юная певица в восторге: «Мне кажется отличным режиссерский образ Кринны фон Радс, в нем столько психологической глубины».
В опере Генделя самоуверенная Брадаманта триумфально возвращает своего Руджеро. Весь мир открыт тому, у кого есть смелость и кто стремится перерасти себя."
Frauke Adrians, Thüringer Allgemeine, февраль 2012

"Абсолютно завораживающей была Маргарита, исполняющая мстительную арию Брадаманты; холодным, бездонным мраком и покоем веяло от поющей воительницы, которая начала войну против островного царства Альцины. "
Frauke Adrians, Thüringer Allgemeine, февраль 2012

"Все были почти готовы ради этого отказаться от музыки, если бы не Маргарита Грицкова, которая исполняет свою партию как единственный истинный шедевр. Ее исполнение «Verdi prati» – очень медленное, очень деликатное – стало образцом пламенного адажио арии. Помимо этого, она с такой легкостью вела свое сверкающее сталью меццо через извилистые колоратурные дебри, которые выводили ее к обилию оттенков психологической глубины, как будто все это было детской игрой."
Wolfgang Hirsch, Thüringer Allgemeine, февраль 2012

"Своим низким тембром и четким владением голоса Маргарита Грицкова, как и следовало ожидать, пленяет зрителей в роли Брадаманты."
Tatjana Mehner, Thüringer Allgemeine, февраль 2012